【橙美文】卧室记

  山居有六间卧室,姓名是我取的,分别是望田、修书、操琴、听风、观云、见山。每间房的姓名,都来自窗外的景致。“望田”,窗口望得见稻田,春天绿莹莹,秋天金灿灿。“修书”对着竹林,风过竹梢,沙沙作响,像翻书,也像写书。“操琴”窗外是远山闲云,还有一扇内窗,向着客厅内。从客厅望去,这扇窗子像是临溪的山崖,底下好像有水声潺潺,而山崖上的石头,宜有一床古琴,不知谁人在那里弹琴,不知是任盈盈,仍是谁呢?“听风”则在三楼,窗迎山沟,风从山口灌进来,甚是痛快。“观云”也在高处,云雾从山沟里升起来,旋绕在窗前。尤其在清晨或傍晚,时见远山间青岚飘浮,令人心驰。“见山”呢,房间面积最大,窗户也开得最大,窗布一摆开,青黛色的山影,层层叠叠,一整座山都拥在窗前,人躺在床上,就好像真实躺在山间。

  我写过一篇文章《六间房记》,把每间房的来历和景致都记了下来。不过,六间房之外,我最喜欢的仍是一个小小的空间,在我的书房里——由于也能够睡觉。从一楼到二楼的楼梯角落处,楼梯底下,有一个小空间。此矮小之地,安置了石头和枯山水。一块大石头,一层白石粒,石粒上没有扫出水纹的痕迹,因那好像过分故意了。白石粒简简单单的,却有一种意境。此外约有四五个平方米,装了榻榻米的地台,摆了一张矮桌。我支在这桌上看书,也钻在这桌下睡午觉。这个小地方,是我私藏的。看书累了,就躺下来。榻榻米的蔺草,好多年了,还有模糊的干草之香,躺下来就能闻到。躺在这儿,侧身望着窗外的芭蕉,看紫藤花,看山影和云光。躺下来看这些,是很有意思的,看着看着,就想用相机拍下来。或许看着看着,就不了解什么时分睡着了。

  在书房的小空间午憩,是一个特别舒畅的时间。不像在卧室,那好像是正派的睡觉。而这儿颇有点像古诗里写的,“手倦抛书午梦长”那样的意境。不经意地想睡了,不经意地睡着了。醒来,不知身在何处。阳光从窗缝里漏进来,照在枯山水的沙纹上,光影斑斓,像活动的水。书房的竹帘子,光线细碎,挂在窗上像是一幅经久耐看的画。

  在山居睡觉,是一件美好的事。不论写东西到多晚,从没有失眠的时分。人在山野间,心是真的会安静许多。山居的六间卧室的窗外,四时风光各有不同。深秋时节,山上层林尽染,红的黄的,一团一团,一片一片,水墨一般铺开。早上起来,摆开窗布,一窗风光就借了进来,像是巨大的一幅画。远处的山影,近处的树色,都在晨光里渐渐明晰起来。鸟叫,则是画外音。每天清晨,不同的鸟儿在窗外叫着,从不嫌它们嬉闹,只觉得是好听极了,养心动听。

  看山是看不厌的。清晨的山,午后的山,傍晚的山,深夜的山,各有各的姿态。晴天的山翠绿,雨天的山模糊,雪天的山素净,阴天的山幽静。山不说话,但是它自有意味。我常想,这六间房的姓名,与其说是给客人看的,不如说是给自己看的。住在这儿,每天推开窗,看见田,看见竹,看见溪,看见风,看见云,看见山,心里就是妥妥的,淡淡的。山居的日子,不是逃离,是回来。回到草木之间,回到山野六合,回到自己的国际。

  山居有六间卧室,姓名是我取的,分别是望田、修书、操琴、听风、观云、见山。每间房的姓名,都来自窗外的景致。“望田”,窗口望得见稻田,春天绿莹莹,秋天金灿灿。“修书”对着竹林,风过竹梢,沙沙作响,像翻书,也像写书。“操琴”窗外是远山闲云,还有一扇内窗,向着客厅内。从客厅望去,这扇窗子像是临溪的山崖,底下好像有水声潺潺,而山崖上的石头,宜有一床古琴,不知谁人在那里弹琴,不知是任盈盈,仍是谁呢?“听风”则在三楼,窗迎山沟,风从山口灌进来,甚是痛快。“观云”也在高处,云雾从山沟里升起来,旋绕在窗前。尤其在清晨或傍晚,时见远山间青岚飘浮,令人心驰。“见山”呢,房间面积最大,窗户也开得最大,窗布一摆开,青黛色的山影,层层叠叠,一整座山都拥在窗前,人躺在床上,就好像真实躺在山间。

  我写过一篇文章《六间房记》,把每间房的来历和景致都记了下来。不过,六间房之外,我最喜欢的仍是一个小小的空间,在我的书房里——由于也能够睡觉。从一楼到二楼的楼梯角落处,楼梯底下,有一个小空间。此矮小之地,安置了石头和枯山水。一块大石头,一层白石粒,石粒上没有扫出水纹的痕迹,因那好像过分故意了。白石粒简简单单的,却有一种意境。此外约有四五个平方米,装了榻榻米的地台,摆了一张矮桌。我支在这桌上看书,也钻在这桌下睡午觉。这个小地方,是我私藏的。看书累了,就躺下来。榻榻米的蔺草,好多年了,还有模糊的干草之香,躺下来就能闻到。躺在这儿,侧身望着窗外的芭蕉,看紫藤花,看山影和云光。躺下来看这些,是很有意思的,看着看着,就想用相机拍下来。或许看着看着,就不知道何时睡着了。

  在书房的小空间午憩,是一个特别舒畅的时间。不像在卧室,那好像是正派的睡觉。而这儿颇有点像古诗里写的,“手倦抛书午梦长”那样的意境。不经意地想睡了,不经意地睡着了。醒来,不知身在何处。阳光从窗缝里漏进来,照在枯山水的沙纹上,光影斑斓,像活动的水。书房的竹帘子,光线细碎,挂在窗上像是一幅经久耐看的画。

  在山居睡觉,是一件美好的事。不论写东西到多晚,从没有失眠的时分。人在山野间,心是真的会安静许多。山居的六间卧室的窗外,四时风光各有不同。深秋时节,山上层林尽染,红的黄的,一团一团,一片一片,水墨一般铺开。早上起来,摆开窗布,一窗风光就借了进来,像是巨大的一幅画。远处的山影,近处的树色,都在晨光里渐渐明晰起来。鸟叫,则是画外音。每天清晨,不同的鸟儿在窗外叫着,从不嫌它们嬉闹,只觉得是好听极了,养心动听。

  看山是看不厌的。清晨的山,午后的山,傍晚的山,深夜的山,各有各的姿态。晴天的山翠绿,雨天的山模糊,雪天的山素净,阴天的山幽静。山不说话,但是它自有意味。我常想,这六间房的姓名,与其说是给客人看的,不如说是给自己看的。住在这儿,每天推开窗,看见田,看见竹,看见溪,看见风,看见云,看见山,心里就是妥妥的,淡淡的。山居的日子,不是逃离,是回来。回到草木之间,回到山野六合,回到自己的国际。

  山居有六间卧室,姓名是我取的,分别是望田、修书、操琴、听风、观云、见山。每间房的姓名,都来自窗外的景致。“望田”,窗口望得见稻田,春天绿莹莹,秋天金灿灿。“修书”对着竹林,风过竹梢,沙沙作响,像翻书,也像写书。“操琴”窗外是远山闲云,还有一扇内窗,向着客厅内。从客厅望去,这扇窗子像是临溪的山崖,底下好像有水声潺潺,而山崖上的石头,宜有一床古琴,不知谁人在那里弹琴,不知是任盈盈,仍是谁呢?“听风”则在三楼,窗迎山沟,风从山口灌进来,甚是痛快。“观云”也在高处,云雾从山沟里升起来,旋绕在窗前。尤其在清晨或傍晚,时见远山间青岚飘浮,令人心驰。“见山”呢,房间面积最大,窗户也开得最大,窗布一摆开,青黛色的山影,层层叠叠,一整座山都拥在窗前,人躺在床上,就好像真实躺在山间。我写过一篇文章《六间房记》,把每间房的来历和景致都记了下来。不过,六间房之外,我最喜欢的仍是一个小小的空间,在我的书房里——由于也能够睡觉。从一楼到二楼的楼梯角落处,楼梯底下,有一个小空间。此矮小之地,安置了石头和枯山水。一块大石头,一层白石粒,石粒上没有扫出水纹的痕迹,因那好像过分故意了。白石粒简简单单的,却有一种意境。此外约有四五个平方米,装了榻榻米的地台,摆了一张矮桌。我支在这桌上看书,也钻在这桌下睡午觉。这个小地方,是我私藏的。看书累了,就躺下来。榻榻米的蔺草,好多年了,还有模糊的干草之香,躺下来就能闻到。躺在这儿,侧身望着窗外的芭蕉,看紫藤花,看山影和云光。躺下来看这些,是很有意思的,看着看着,就想用相机拍下来。或许看着看着,就不了解什么时分睡着了。在书房的小空间午憩,是一个特别舒畅的时间。不像在卧室,那好像是正派的睡觉。而这儿颇有点像古诗里写的,“手倦抛书午梦长”那样的意境。不经意地想睡了,不经意地睡着了。醒来,不知身在何处。阳光从窗缝里漏进来,照在枯山水的沙纹上,光影斑斓,像活动的水。书房的竹帘子,光线细碎,挂在窗上像是一幅经久耐看的画。在山居睡觉,是一件美好的事。不论写东西到多晚,从没有失眠的时分。人在山野间,心是真的会安静许多。山居的六间卧室的窗外,四时风光各有不同。深秋时节,山上层林尽染,红的黄的,一团一团,一片一片,水墨一般铺开。早上起来,摆开窗布,一窗风光就借了进来,像是巨大的一幅画。远处的山影,近处的树色,都在晨光里渐渐明晰起来。鸟叫,则是画外音。每天清晨,不同的鸟儿在窗外叫着,从不嫌它们嬉闹,只觉得是好听极了,养心动听。看山是看不厌的。清晨的山,午后的山,傍晚的山,深夜的山,各有各的姿态。晴天的山翠绿,雨天的山模糊,雪天的山素净,阴天的山幽静。山不说话,但是它自有意味。我常想,这六间房的姓名,与其说是给客人看的,不如说是给自己看的。住在这儿,每天推开窗,看见田,看见竹,看见溪,看见风,看见云,看见山,心里就是妥妥的,淡淡的。山居的日子,不是逃离,是回来。回到草木之间,回到山野六合,回到自己的国际。（周华诚）