近段时刻以来，《永夜星河》《珠帘玉幕》《大梦归离》几部古装偶像剧撞档播出，让下半年低迷的古偶剧商场好像从头热闹了起来。

  看得出来，主创们企图在“流量艺人+爱情故事”的固有方式里寻求立异。一些人物上的别致设定、穿越元素的运用和游戏化叙事等，确实给观众带来惊喜。但跟着故事向前推动，别致感散去，完成度不高与同质化严峻的问题就显现出来。有些剧集播出过半热度就开端继续下降，有些剧集后继乏力、口碑“扑街”，本年一直未能呈现全民重视、提振商场的大热著作。古偶剧的流量暗码为什么失灵了？

  要知道曩昔很长一段时刻，古偶剧都是影视职业的“造星利器”。作为一个交融古装传奇与青春偶像等元素的剧集类型，古偶剧大多以年青艺人为主角，简直每年都有年青艺人凭仗古偶剧一夜爆红，成为流量明星。而近些年，这一类型好像光辉难再。相同是流量艺人，依照相同的途径出演，却一直离“爆红”差一口气，没有发生真实的爆款剧。

  成也流量，败也流量，经过了长时刻的厌倦与徜徉，古偶剧的“遇冷”既暴露了创造方式与创造生态的问题，也与当下视听职业内容格式的改变不无关系。

  首要原因是特定创造方式带来的同质化。古偶剧与流量长时间绑定，昂扬的制作本钱让主创们不得不去寻觅“爆款”确实定性。所以“大IP+流量”的方式就被固定下来。在许多主创的自述中，或多或少都透露出古偶剧“以艺人为中心”的创造方法——即先为某个IP确认了有流量的主角艺人，然后整个项目才干工作起来，之后的选角、班底乃至是制作，都围绕着主角打开。明显，这背面更多是寻求出资回报率的商业考量，并不符合艺术著作的创造规则。

  信仰“爆款公式”的成果便是，一旦某一部剧火了，之后就会有大批类似主角、设定、类型元素的剧集扎堆呈现。就如《甄嬛传》之后的宫斗和大女主剧，《花千骨》之后的仙侠剧，《琅琊榜》之后的策略剧，《知否知否应是绿肥红瘦》之后的宅门剧等。这些剧集并非狭义上的古偶剧，但其间的大热元素对古偶剧发生了继续的影响。事实上，一部剧的爆火往往包含了杂乱的主客观要素，并不能用一种类型或许方式来简略归纳，盲目跟风并不能成功仿制爆款。

  其次是视听范畴的竞赛冲击。在线上文娱还不那么丰厚的时分，古偶剧简略直给的剧情、浪漫的爱情幻想和绮丽的视觉效果，极大满意了部分观众的文娱休闲需求。人们忙于工作和日子，茶余酒后更乐意看简略轻松的故事，因而古偶剧作为“下饭剧”，一直具有相当可观的收视底盘。曩昔许多质量欠佳但播出数据惊人的爆款剧，都是在这样的环境中诞生的。

  但跟着短视频的鼓起，人们有了更丰厚的视听挑选，尤其是微短剧强势兴起，快节奏的情节回转，激烈的情感冲击，更符合人们对即时文娱的需求。加之综艺、游戏、动画、线下文娱等更丰厚多元的文明文娱方式的继续开展，古偶剧在观众心目中的优先级不复往昔。

  再次是观众水涨船高的审美等待。现在，长剧集的内容迭代在轰轰烈烈地进行，近期热播的《山花绚丽时》《冷巷人家》等都显现了剧集精品的商场号召力。极具电影感的精巧制作逐步的进步观众的审美，也抬高了剧集创造的水平线。古偶剧从前招引观众的古典文明、神话传说、爱情故事等，现在的观众并不是不想再看，但需求创造者挣脱同质化的怪圈，打破“一直差一口气”的局势。这就从另一方面代表着要回归剧集艺术创造的规则，以切中年代脉息、讲好故事为本，而不是为制作爆款产品增加可有可无的新元素。

  综观影视剧的开展，追捧“爆款公式”并不只在古偶一个类型中呈现，同质化的问题也在其他抢手类型中重复演出。影视剧出产高投入、高本钱，出品方在立项、创造、拍照过程中一直面对出资回报率的压力，“爆款公式”的执念由此根深柢固。但从久远的视点来看，跟着观众审美水平逐步进步，长剧集精品化的需求益发火急，真实能轻松的取得高回报的大热著作简直不会在偷工减料的跟风之作中发生。

  商场遇冷也不用失望，或许这正是职业沉积改造之时，是真实乐意打磨著作、悉心创造的主创们的新机遇。

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